Cinemaspop

No creo que nadie dude que el género documental es el menos afortunado del cine. Cada vez está más asociado a la televisión, y aunque en los últimos años hemos tenido excepciones como Supersize Me, Una Verdad Incómoda, o los trabajos de Michael Moore, rara vez alguno destaca hasta el punto de ponerse a la altura de un estreno de ficción.
Pese a todo, el género no sabe de envidias, y de vez en cuando nos habla de sus hermanos mayores, los que sí gozan de éxito.

Es el caso de Here’s Looking at You, Boy título inglés de Schau mir in die Augen, Kleiner, un documental sobre el cine gay que hemos visto en el Festival de Sevilla de este año.

Decía Jesús Palacios que “Hollywood es un invento gay“, y uno esperaba con encontrarse en este documental un repaso ordenado a la evolución del cine gay desde sus inicios. Murnau, Whale, Cukor, Grant… las primeras décadas del cine están llenas de artistas gays, de referencias, de escenas, diálogos…
Sin embargo, nos sorprende comprobar que este documental comienza su andadura en los 70, nos habla de Fassbinder y John Waters, comenzando una sucesión de imágenes y entrevistas que pretenden acercarnos a… a… ¿a qué?

Y es que el mayor problema de este documental es que no sabe de qué habla. Ni es la historia del cine gay, ni nos habla de su evolución, ni lo ajusta a la historia social del movimiento… simplemente asistimos a una sucesión de escenas, de declaraciones, de ideas, que poco aportan al interesado.

Una larga hora y media en la que uno acaba esperando que vuelva a aparecer otro fragmento de entrevista con Waters, para al menos disfrutar de su descarada sinceridad y su incisivo ingenio.
Y es una lástima, porque además de Waters tenemos a Gus Van Sant, a Rob Epstein, a Tilda Swinton… toda una serie de celebridades dentro del panorama gay cinematográfico, desaprovechados en lo que podrían haber sido perfectamene entrevistas de archivo sin ninguna relación común. Y no tienen poco que contar, como dejan entrever en algunos momentos de las entrevistas.

Mucho me temo que sin un guión, sin un objetivo, sin intención de contar algo, a lo único que contribuye este documental es a que el género cinematográfico siga siendo el hermano pequeño de la familia.