Ya te hemos hablado un par de veces en este blog de Cometas en el Cielo, la adaptación que Marc Forster ha hecho de la novela de Khaled Hosseini.

Ayer un servidor se acercó a verla, para comporbar que al igual que en Monster´s Ball, Forster ha conseguido una película que toca la fibra emocional del espectador.

Una historia sobre la lealtad y la amistad, que entra fácilmente gracias a la buena labor de los actores, algunos de ellos (los niños) sorprendiendo en su primera labor cinematográfica.
Pero lo destacable del film no es ni la dirección, ni los actores, ni siquiera la excelente música del español Alberto Iglesias, sino la historia.
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En su día os ofrecimos una interesante entrevista con Shane Meadows, director de This is England. El otro día estuve viéndola en el cine y aún con el buen sabor que dejan las buenas películas os voy a contar…

This is England es una bocanada de aire fresco a pesar de retratar el aire viciado de las clases populares de la Inglaterra tatcherista. Se trata de un ejercicio de cine verosimil construido con personajes de carne y hueso (nada de chicos guapos). La historia tiene al parecer mucho de autobiográfico, me lo creo: la cinta refleja una autenticidad poco habitual.
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Me habían llegado muchas voces que me decían lo buena que era [REC], voces leídas, voces de amigos, voces en el aire…voces por todos lados. Así que me decidía a verla y ha sido para mi una de las mayores decepciones de los últimos tiempos. Tengo que decir en el descargo de la película que no la he visto en cine (igual mejora en pantalla grande) y así mismo avisar que soy un tío tirando a rarito, pero también tengo que decir que la peli me ha parecido mala, muy mala de hecho.

[REC] juega la baza del falso documental, con ello pretende darle verosimilitud a la historia pero para ello hace falta que se cumpla una premisa que a mi por lo menos me parece que no está conseguida: que no parezca que los actores están actuando. La mayoría del reparto no está a la altura de la difícil misión de convencer al espectador de que por un momento crea que está viendo un pedazo de telerealidad y no una película con sus scripts, su guión (poco), sus maquilladores y sus iluminadores. El recurso más utilizado para dar idea de realidad es el histerismo, un gritería excesivo que contribuye a llenar de ruido la película (si es que no tenía ya suficiente ruido visual, todo lo que no es mensaje es ruido y aquí poco nos comunican la mayor parte del tiempo…)
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Estuve ayer viendo Soy Leyenda, las ganas iniciales que habían generado en mi algún trailer y lo mucho que me gusta la historia se habían ido mitigando por los ecos de malas críticas que me habían llegado (digo ecos porque intento leerlas poco porque suelen destripar media peli).

A la salida del cine pude comprobar que las reacciones del personal iban en esa dirección: - “Menuda peliculita nos has traído a ver Mengano” “Vaya truño se ha cascado el Príncipe de Bell Air”, y así. Sin embargo he de decir que a mi, sin entusiasmarme en absoluto no me pareció que fuera para tanto ¡anda que no se hacen cosas menos aprovechables de continuo!

A la película se le ha acusado mucho de lenta y aburrida, sin embargo a mi no me lo pareció en absoluto, sobre todo en su primera y más larga parte. Parece que el espectador se está acostumbrando a que la velocidad y el atropello sean sinónimos de ritmo.
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Siguiendo la recomendación de una amiga, he echado un vistazo a la serie Flight of the Conchords, que ha sido una de las sensaciones de este año en EEUU.
Y, la verdad, no podría haberme gustado más. Es una serie fresca, diferente, y muy divertida.

En ella seguimos las desventuras de Bret y Jemaine, dos músicos neozelandeses en busca del éxito en Nueva York. A través de ellos conocemos a su inútil manager, a su única (pero obsesionada) fan, y a toda clase de disparatados personajes que se cruzan en su camino.

Las canciones se mezclan con la historia, a modo de videoclips o de película musical, dando como resultado una serie como no había visto nunca antes. Porque además, personalmente me he reido como hacía ya muchos años que no me reía con una serie televisiva.
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De todas las películas que ví en el pasado festival de Sevilla, me quedo con este film sueco-alemán que participaba fuera de la sección oficial, y me dejó un estupendo sabor de boca.

Se trata de When Darkness Falls (När Mörkret Faller), ganadora del premio de Amnistía Internacional en el pasado Festival de Berlín.
Tres historias independientes, a cual más dura, que muestran que es importante luchar por lo que uno cree, pese a que todo se ponga en contra.

La primera historia nos presenta a una familia estremadamente estricta, en la que no se permite a las hijas tener una pareja hasta el día del matrimonio. Sin embargo, se descubre que una de ellas parece tener algún pretendiente, lo que provoca una ruptura del honor familiar, desatando una pesadilla para la joven.
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Pues tenían razón. No suelo ser muy crédulo con las críticas y “runrunes” populares sobre las películas porque tengo comprobado que mis gustos no siempre son compatibles con los de los demás. Que se le va a hacer si soy un tío raro. Sin embargo en esta ocasión no ha sido así, había oído decir a muchos que El Orfanato era una película con pocas ideas originales pero primorosamente producida y unos engranajes bien engrasados que la hacía funcionar como un reloj. Estoy de acuerdo, y ahí están contenidos todos sus virtudes y sus defectos.

El Orfanato es una peli de fantasmas con pátina norteamericana, muy vinculada con Los Otros, con Henry James y su Otra vuelta de tuerca o con Poltergeist. Pero como tantas películas de terror (“terror misterioso” podríamos llamarlo más bien) aparecen mezcladas realidad e irrealidad, el recurso al cuento (aquí el paralelismo con Peter Pan puede llegar a empalagar), el fino límite entre locura y cordura… En fin un montón de constantes del género.
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Samuel Benchetrit, el director de Janis y John, vuelve al trabajo con esta comedia de historias enlazadas titulada J’ai Toujours Reve D’etre Un Gangster, en la que sigue dando muestras de que tiene sensibilidad para el humor tras la cámara.

Rodada en un blanco y negro y con unos diálogos de lo más divertidos, quizá la mayor pega de la película es ese falso entrelazado, cuyo único punto en común es una cafetería, a veces metida con calzador, que deja esa sensación de cortometrajes reunidos, al estilo de los films del tándem Iñárritu-Arriaga.
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No creo que nadie dude que el género documental es el menos afortunado del cine. Cada vez está más asociado a la televisión, y aunque en los últimos años hemos tenido excepciones como Supersize Me, Una Verdad Incómoda, o los trabajos de Michael Moore, rara vez alguno destaca hasta el punto de ponerse a la altura de un estreno de ficción.
Pese a todo, el género no sabe de envidias, y de vez en cuando nos habla de sus hermanos mayores, los que sí gozan de éxito.

Es el caso de Here’s Looking at You, Boy título inglés de Schau mir in die Augen, Kleiner, un documental sobre el cine gay que hemos visto en el Festival de Sevilla de este año.

Decía Jesús Palacios que “Hollywood es un invento gay“, y uno esperaba con encontrarse en este documental un repaso ordenado a la evolución del cine gay desde sus inicios. Murnau, Whale, Cukor, Grant… las primeras décadas del cine están llenas de artistas gays, de referencias, de escenas, diálogos…
Sin embargo, nos sorprende comprobar que este documental comienza su andadura en los 70, nos habla de Fassbinder y John Waters, comenzando una sucesión de imágenes y entrevistas que pretenden acercarnos a… a… ¿a qué?
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Ponga usted en una coctelera las escenas de relleno de una película de Ken Loach, un villano sacado de película de acción de videoclub, unos cuantos actores que viven de la renta, una banda sonora de música celta, y todos los tópicos posibles del telefilm dramático.
Agite (no demasiado) y lo que le salga se parecerá mucho al bodrio que es Fuerza y Honor (Strenght and Honour).

Michael Madsen protagoniza este ¿drama? que comienza cuando su personaje, un boxeador, mata accidentalmente a su cuñado durante un entrenamiento.
Antes de que nos demos cuenta, su mujer también muere por un problema cardíaco, nos enteramos de que está endeudado hasta las cejas, sus suegros le culpan de todo, y a su hijo le diagnostican una enfermedad que no puede curarse en Irlanda, y por cuyo tratamiento debería pagar 250.000 libras que no tiene. Todo eso en menos de 10 minutos.
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