Ya te hemos hablado un par de veces en este blog de Cometas en el Cielo, la adaptación que Marc Forster ha hecho de la novela de Khaled Hosseini.

Ayer un servidor se acercó a verla, para comporbar que al igual que en Monster´s Ball, Forster ha conseguido una película que toca la fibra emocional del espectador.

Una historia sobre la lealtad y la amistad, que entra fácilmente gracias a la buena labor de los actores, algunos de ellos (los niños) sorprendiendo en su primera labor cinematográfica.
Pero lo destacable del film no es ni la dirección, ni los actores, ni siquiera la excelente música del español Alberto Iglesias, sino la historia.
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En su día os ofrecimos una interesante entrevista con Shane Meadows, director de This is England. El otro día estuve viéndola en el cine y aún con el buen sabor que dejan las buenas películas os voy a contar…

This is England es una bocanada de aire fresco a pesar de retratar el aire viciado de las clases populares de la Inglaterra tatcherista. Se trata de un ejercicio de cine verosimil construido con personajes de carne y hueso (nada de chicos guapos). La historia tiene al parecer mucho de autobiográfico, me lo creo: la cinta refleja una autenticidad poco habitual.
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Siguiendo la recomendación de una amiga, he echado un vistazo a la serie Flight of the Conchords, que ha sido una de las sensaciones de este año en EEUU.
Y, la verdad, no podría haberme gustado más. Es una serie fresca, diferente, y muy divertida.

En ella seguimos las desventuras de Bret y Jemaine, dos músicos neozelandeses en busca del éxito en Nueva York. A través de ellos conocemos a su inútil manager, a su única (pero obsesionada) fan, y a toda clase de disparatados personajes que se cruzan en su camino.

Las canciones se mezclan con la historia, a modo de videoclips o de película musical, dando como resultado una serie como no había visto nunca antes. Porque además, personalmente me he reido como hacía ya muchos años que no me reía con una serie televisiva.
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De todas las películas que ví en el pasado festival de Sevilla, me quedo con este film sueco-alemán que participaba fuera de la sección oficial, y me dejó un estupendo sabor de boca.

Se trata de When Darkness Falls (När Mörkret Faller), ganadora del premio de Amnistía Internacional en el pasado Festival de Berlín.
Tres historias independientes, a cual más dura, que muestran que es importante luchar por lo que uno cree, pese a que todo se ponga en contra.

La primera historia nos presenta a una familia estremadamente estricta, en la que no se permite a las hijas tener una pareja hasta el día del matrimonio. Sin embargo, se descubre que una de ellas parece tener algún pretendiente, lo que provoca una ruptura del honor familiar, desatando una pesadilla para la joven.
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Pues tenían razón. No suelo ser muy crédulo con las críticas y “runrunes” populares sobre las películas porque tengo comprobado que mis gustos no siempre son compatibles con los de los demás. Que se le va a hacer si soy un tío raro. Sin embargo en esta ocasión no ha sido así, había oído decir a muchos que El Orfanato era una película con pocas ideas originales pero primorosamente producida y unos engranajes bien engrasados que la hacía funcionar como un reloj. Estoy de acuerdo, y ahí están contenidos todos sus virtudes y sus defectos.

El Orfanato es una peli de fantasmas con pátina norteamericana, muy vinculada con Los Otros, con Henry James y su Otra vuelta de tuerca o con Poltergeist. Pero como tantas películas de terror (“terror misterioso” podríamos llamarlo más bien) aparecen mezcladas realidad e irrealidad, el recurso al cuento (aquí el paralelismo con Peter Pan puede llegar a empalagar), el fino límite entre locura y cordura… En fin un montón de constantes del género.
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Samuel Benchetrit, el director de Janis y John, vuelve al trabajo con esta comedia de historias enlazadas titulada J’ai Toujours Reve D’etre Un Gangster, en la que sigue dando muestras de que tiene sensibilidad para el humor tras la cámara.

Rodada en un blanco y negro y con unos diálogos de lo más divertidos, quizá la mayor pega de la película es ese falso entrelazado, cuyo único punto en común es una cafetería, a veces metida con calzador, que deja esa sensación de cortometrajes reunidos, al estilo de los films del tándem Iñárritu-Arriaga.
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Una de las imágenes que tengo grabadas como icono de la pobreza es la de un grupo de mexicanos en Los Angeles, charlando en la calle, a 200 metros de la estación de autobus que les llevase de vuelta a Tijuana al finalizar el día. Estaban allí esperando que viniese alguien, cualquiera, a ofrecerles unas horas de trabajo.

Alguna imagen parecida ha movido a Paul Laverty, inseparable colaborador de Ken Loach durante la última década, a afrontar el tema de la subcontratación de inmigrantes en el Reino Unido. Gente de Europa del Este, Sudamérica, Asia… que viaja a las islas en busca de una vida mejor, encontrando trabajos basura, miseria, y una vida en absoluto fácil.
Es un mundo que va desde las mafias organizadas a las empresas de trabajo temporal. Laverty, no obstante, ha preferido contarlo desde un punto intermedio, a medias entre la legalidad y la ilegalidad, que es el que nos ofrecen Angie y Rose, dos compañeras de piso que deciden montar su propia agencia de empleo.
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Hay películas que viéndolas hoy uno es capaz de imaginar lo que significaron en su momento. Esto sucede con la ópera prima de Jean Luc Godard, Al final de la escapada. Viendo en la película de 1960 ese montaje fragmentado y frenético que aún hoy día muchos que pretenden ser originales copian uno comprende porque la Nouvelle vague, a la que estaba pariendo, es la piedra fundacional de todos los movimientos cinematográficos que desde entonces han querido rodear el cine de Hollywood. Incluso desde dentro de Hollywood.

En la película de Godard Jean-Paul Belmondo es Michel, un ladrón de coches que en una persecución mata a un policía, lo que le convierte en un hombre buscado, una persona en permanente huida a pesar de su aparente indiferencia ante las circunstancias adversas. El personaje de Belmondo es genial, un charlatán enamoradizo (o enamorado, nunca lo sabremos a ciencia cierta), un vividor de buen corazón que nunca ha leído un libro pero que podría haber protagonizado muchos.
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Cada película que pasa Quentin Tarantino deja más claro que es uno de los más grandes escritores fílmicos de los últimos años. Y lo hace hasta en sus obras menos importantes. Esto es lo que sucede con Death Proof, película que me niego a llamar “menor” porque tiene muchos elementos que rayan a una gran altura pero que no es tampoco una de sus obras cumbres.

Y no lo es porque no tiene la redondez de Pulp Fiction, aunque por la misma naturaleza de la película las aristas tenían que estar presentes: Grindhouse es un proyecto que pretende hacer de las constantes del cine más cutre de los setenta virtuoismo. Y claro para ello eran necesarias las aristas, desde las transiciones bruscas entre plano y plano a el hoy desterrado zoom.

Sigo pensando, como ya comenté con motivo de Planet Terror que el programa doble con los trailers le habrían sentado muy bien a ambos títulos. Si los veinte minutitos extra de la película de Rodríguez le pesaban, lo mismo sucede con Death Proof, que puede hacerse larga en algún momento justo antes del vibrante desenlace.
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Nos contaba el otro día Sergei que a el la salsa de Planet Terror se le quedó un poco sosilla. A mi la verdad es que me pareció un plato de lo más apetitoso, me lo pasé pipa en el cine y creo que de eso se trataba.

Planet Terror hay que entenderla en sus propios códigos, se trata de una gamberrada con vocación de divertimento, tanto para sus autores como para un público cómplice de los tips del género. No es ya que la película imite las constantes argumentales de cierto cine de serie B, o que la película aparente estar deteriorada, o que se abuse premeditadamente del zoom, es que incluso los diálogos tienen esa simpleza naif que sólo en las pelis malas pero entrañables se puede soportar. Es por eso y por lo poco ambicioso del argumento (se puede perder un rollo de película sin que afecte demasiado al desarrollo de la misma) por lo que si la medimos con los instrumentos de medir de las películas convencionales Planet Terror chirría, pero es que hay que medirla en sus propios códigos..y compartir estos claro.
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